цирк на вернадского сайт цирк расписание билеты в цирк ледовый манеж 

Ожидалось, что эта намеренная плакатность сценария будет последовательно укрупнена в ходе воплощения пантомимы на манеже. Однако С. Э. Радлов, инициатор приглашения Маяковского, в последний момент отказался от постановки. Работа автоматически перешла к его ассистенту Ф. П. Бондаренко, даже не включенному в афишу. Строптивость артистов, неурядицы с постановочной частью (несмотря на деятельное вмешательство создавшей эскизы оформления и костюмов В. М. Ходасевич), занятость манежа тормозили репетиции. Работа окончательно зашла в тупик, так что ее были вынуждены продолжать сами артисты, к которым вскоре присоединился и поэт. Как известно, и Маяковский не довел работу до конца. Премьера была сыграна через неделю после его трагической гибели. Даже невысокого класса режиссура не смогла зачеркнуть новаторские находки литературного сценария. В отличие от всех известных ранее пантомим, Маяковский не увлекся цельнотянутым сюжетом с едиными героями. Ориентируясь на традиции построения цирковой программы из отдельных номеров, он и пантомиму смонтировал из локальных эпизодов, решенных каждый раз в новых средствах выразительности.

Тем же вниманием к зрелищной метафоре отмечена постановка "Индии в огне" по пьесе Г. С. Венецианова "Джума Машид" ("Огонь и сталь"), в конце 20х годов широко прошедшей по стране (соавтором циркового варианта вместе с Венециановым числился поэт А. А. Жаров, но его участие заключалось в написании стихов песни повстанцев). Интерес к пьесе, как возможности для создания подлинно цирковой пантомимы на экзотическом материале, с острым социальным звучанием, проявил еще В. Ж. Труцци. Но дело тогда ограничилось созданием подробного плана зрелищных аттракционов пантомимы, осуществить дальнейшее ему помещала смерть. Постановщиком был приглашен Н. М. Горчаков, молодой режиссер МХАТа, зарекомендовавший себя к тому же рядом постановок в мюзикхолле. Он, в свою очередь, ориентировался на цирковые знания таких мастеров манежа, как клоун Д. С. Альперов, акробат и эквилибрист А. Н. Ширай, большой выдумщик и умелец Б. А. Левенберг (более известный под псевдонимом Джинджик), дрессировщик Л. Г. Иванов. Поэтому пантомима — афиши представляли ее как "водяная пантомима-феерия" — хотя и строилась на канве драматургического произведения, постановочный упор делала на массовой, чисто зрелищной стороне спектакля. Социальная направленность сюжета (объединение эксплуатируемых индуистов и мусульман против угнетателей, как местных, так и колонизаторов) получила эффектное пластическое воплощение.